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    克里斯-范朋克在“电影评论”撰写的“二十一世纪的‘公民凯恩’”影评,的确是引起了轩然大波,但事实上,对这句话表示赞同的媒体,居然占据了压倒xìng的优势。.com想象一下,在试映结束时候,五家媒体一致亮出一百分的评价,这就是千载难逢的一次现象;而电影上映之后“纽约时报”和“电影评论”中肯的分析和评论更是将电影推向了一个全新的高度,所以克里斯-范朋克的观点得到大部分认可,也并不是一件意外的事。

    事实上,即使是“首映”杂志,也很难发表出大篇的批判〖言〗论。艾略特-卡特这一次绞尽了脑汁,也只是写出了一篇不痛不痒的影评“埃文-贝尔过于追求大胆的体现,最终变得冷冰冰,没有任何实质的情感在其中。‘不”这是拉开故事序幕的第一句台词,我觉得它也适应于对这部影片的评语中。”

    艾略特-卡特主要从丹尼尔-普莱维的情感变化上对电影进行— 了批判,H.W.普莱维与父亲之间的情感变化太过粗线条,不够细腻;假冒的亨利-普莱维的到来对于丹尼尔-普莱维的影响也显得有些突兀,在补充丹尼尔-普莱维人格的方面作用还是不够明显;另外,丹尼尔-普莱维终生未娶的这件事也没有一个合理的解释。

    “当H.W.普莱维也选择了离开之后,丹尼尔-普莱维只能在后面破口大骂。就像是四十二街边站着的jì.女。埃文-贝尔对于情感节奏掌控上的弱化,严重影响了整部作品的完成度,使得影片变得冰冷木讷。”

    这就是艾略特-卡特唯一能够找出的的缺点了。但很快,就有一大堆的影评出现,就为了反驳艾略特-卡特的这种观点。显然。这一次影评人都有些激动,他们不允许有人侮辱“血sè将至”这样一部绝世佳作。这种情况比起以前只有威廉-伍德一个人孤军奋战要来得好上许多。

    首当其冲是英国“帝国”杂志的评论,一句“史诗佳作”就可以看出这家来自英伦三岛的媒体态度了。

    “我们很难给丹尼尔-普莱维一个准确的定义,他不是坏人,更不是好人,只能说他是一个黑sè人物。这种感觉不是某一场戏得到了,而是整部电影制造出来的氛围留下的影响,在这方面。.com埃文-贝尔做的十分成功,他为这部史诗般的作品找到了一个与之匹配的人物。

    在电影的头两场戏——1898年和1902年里,埃文就用这近二十分钟的时间为电影定下了基调,这是一种很难能可贵的做法。在宝贵的可以吸引观众的头几十分钟里,埃文放弃了huā样和噱头,只是单纯在雕刻人物,目的只是为了让丹尼尔-普莱维更加〖真〗实可信。

    在这个开头。我们只能看到一个勤劳勇敢的油矿主的rì常生活,不带任何情感sè彩。这是一种很巧妙的设置,其实这也算是埃文一种艺术上的不妥协,稍微欠缺耐心的观众就会无法理解其中用意。但是埃文,这位在心理学上造诣非常的年轻人。他却选择了这种方式来塑造丹尼尔-普莱维的xìng格。

    第一保证了人物不会匆忙地展示其生活及xìng格,不至于为以后的叙事造成不必要的负担;第二,它展示了故事的背景以及人物的原始状态,而人物在此时所展示的品格——冒险、大胆、对金钱的渴望,都为后来丹尼尔-普莱维xìng格的复杂xìng做了铺垫。

    其实在‘血sè将至’之中,埃文雕刻丹尼尔-普莱维和伊莱-桑迪的xìng格,都是按照同一路径的,首先客观xìng描述,其次是隐约暴露其内心的黑暗面与表面上的赞美情节齐头并进,再次则是内心黑暗面的扩展,最后完全爆发。

    丹尼尔这里,四部曲分别是,rì常开采工作;不折手段购买居民油田;矿工意外、送走儿子、杀死假冒兄弟,最终与儿子的决裂以及与伊莱的决斗。而伊莱这一边则是,rì常的牧师生活;传教时使用的表演手段以及教会事业的蒸蒸rì上;殴打父亲以及为丹尼尔洗礼时的爆发;最终与丹尼尔决斗以及亵渎神灵。

    其实这种心理转变过程并无新奇之处,许多史诗作品都是如此,但是埃文却用‘内敛’一词将故事推向了一个新的高度。内敛的叙事语言和丰富的细节,完全掩盖了人物心理变化的轨迹,使这条人物xìng格发展的曲线完全被融入剧情之中,在不动声sè之间就将观众带领进入了一个巅峰。

    内敛,这就是‘血sè将至’的关键词,一个‘将’字的使用,让这部作品成为了经典,同时也成就了莱昂纳多-迪卡普里奥有史以来的最佳演出。

    在电影之中的第一次冲突情节的铺垫中,面对前来讨钱的伊莱,丹尼尔为什么会毫无征兆地爆发呢?真的是毫无征兆吗?其实不然。这种长时间的内敛压抑与突... -->>

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