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“这里说的后挂彩跟咱们修复匠人说的不一样!”
王老邪正色道:“前者是指在原来属于白釉等单色釉瓷器,或青花瓷器上用低温彩料加绘纹饰,使其变为低温彩瓷的一种赝品,为骗人牟利!”
“而补彩则是对宋金红绿彩瓷、明清五彩瓷、斗彩瓷及粉彩瓷,即一切低温釉上彩瓷的彩色纹饰进行修复的方法,算是手艺!”
看见鲁善工恍然大悟,继续道:“补彩是对已使用过,但出现划伤、冲缝等毛病的白釉或青花瓷进行掩饰性彩绘的修复手段。例如用挂彩加绘的方法使彩料将划痕覆盖,又如用彩料绘画过墙龙纹或过枝花卉纹将碗、盘、碟一类圆器的冲缝遮盖等,都能达到掩人耳目的效果。”
“当年从景德镇来到京城有姓詹的匠人,詹远广,绘画,填彩,上釉,焙烧全付手艺都精通,而且绘画技艺又高。”
“专为内务府做后挂彩工作,而且比较秘密,从不对外界说。绘画填彩十分精细,专做后挂珐琅彩手艺,无论调彩,配色都很在行。他焙烧出来的仿官窑后挂彩瓷器与真品一模一样,色调色气完全一致,另外在处理出窑新瓷贼光的问题上也很有一套,经他处理的后挂彩瓷与原官窑器很难鉴别。”
“当时詹远广的手工费很高,做一对珐琅彩小瓷碗要400大洋。他曾给一些有钱收藏家,做过珐琅彩或雍正粉彩瓷器,但件数极少。”
“而他的一些后挂彩艺术品,工艺精细,惟妙惟肖,不知根底的人很难鉴别出是老胎后挂彩的,特别是珐琅彩瓷器。至于究竟仿制了多少?流传到何处?如今谁也说不清。”
“琉璃厂东南园有一小瓷窑,那时候有个姓胡的手艺人,专干修补破碎瓷器,经他修补过的瓷器补碴与原件能混成一色,看不出破绽,小有名气。“
“那位干瘦矮小的老头,和善,勤快,手工费较低,找他的人很多。善于在原青花瓷器上加黄彩,称为黄地青花,这路官窑瓷明清两代都有。”
“青花五爪云龙海水红崖瓷器,如果挂上杏黄色彩,则变为黄地青花云龙,是宫廷陈设器,身价倍增,不可同日而语。”
“后来老头收徒弟,刘永清,天生聪慧,继承发展手艺,成为仿制明清官窑瓷器和旧胎后挂彩的一代名师。”
“仿《芥子图画谱》,钻研配色,学写年号款,比较试验,很快摸索出仿制青花,粉彩,斗彩,五彩和一道釉瓷器的色料比例,掌握青花加彩,点彩,填彩,染彩,复彩等技巧。”
“精通烧造各类瓷器的炉温火候,十年苦练,功夫不负有心人,刘永清做的瓷器惟妙惟肖,与真品官窑很难区别。”
“有一件明万历官窑素白大盘上添绘五彩鸳鸯莲花,形象逼真... -->>
“这里说的后挂彩跟咱们修复匠人说的不一样!”
王老邪正色道:“前者是指在原来属于白釉等单色釉瓷器,或青花瓷器上用低温彩料加绘纹饰,使其变为低温彩瓷的一种赝品,为骗人牟利!”
“而补彩则是对宋金红绿彩瓷、明清五彩瓷、斗彩瓷及粉彩瓷,即一切低温釉上彩瓷的彩色纹饰进行修复的方法,算是手艺!”
看见鲁善工恍然大悟,继续道:“补彩是对已使用过,但出现划伤、冲缝等毛病的白釉或青花瓷进行掩饰性彩绘的修复手段。例如用挂彩加绘的方法使彩料将划痕覆盖,又如用彩料绘画过墙龙纹或过枝花卉纹将碗、盘、碟一类圆器的冲缝遮盖等,都能达到掩人耳目的效果。”
“当年从景德镇来到京城有姓詹的匠人,詹远广,绘画,填彩,上釉,焙烧全付手艺都精通,而且绘画技艺又高。”
“专为内务府做后挂彩工作,而且比较秘密,从不对外界说。绘画填彩十分精细,专做后挂珐琅彩手艺,无论调彩,配色都很在行。他焙烧出来的仿官窑后挂彩瓷器与真品一模一样,色调色气完全一致,另外在处理出窑新瓷贼光的问题上也很有一套,经他处理的后挂彩瓷与原官窑器很难鉴别。”
“当时詹远广的手工费很高,做一对珐琅彩小瓷碗要400大洋。他曾给一些有钱收藏家,做过珐琅彩或雍正粉彩瓷器,但件数极少。”
“而他的一些后挂彩艺术品,工艺精细,惟妙惟肖,不知根底的人很难鉴别出是老胎后挂彩的,特别是珐琅彩瓷器。至于究竟仿制了多少?流传到何处?如今谁也说不清。”
“琉璃厂东南园有一小瓷窑,那时候有个姓胡的手艺人,专干修补破碎瓷器,经他修补过的瓷器补碴与原件能混成一色,看不出破绽,小有名气。“
“那位干瘦矮小的老头,和善,勤快,手工费较低,找他的人很多。善于在原青花瓷器上加黄彩,称为黄地青花,这路官窑瓷明清两代都有。”
“青花五爪云龙海水红崖瓷器,如果挂上杏黄色彩,则变为黄地青花云龙,是宫廷陈设器,身价倍增,不可同日而语。”
“后来老头收徒弟,刘永清,天生聪慧,继承发展手艺,成为仿制明清官窑瓷器和旧胎后挂彩的一代名师。”
“仿《芥子图画谱》,钻研配色,学写年号款,比较试验,很快摸索出仿制青花,粉彩,斗彩,五彩和一道釉瓷器的色料比例,掌握青花加彩,点彩,填彩,染彩,复彩等技巧。”
“精通烧造各类瓷器的炉温火候,十年苦练,功夫不负有心人,刘永清做的瓷器惟妙惟肖,与真品官窑很难区别。”
“有一件明万历官窑素白大盘上添绘五彩鸳鸯莲花,形象逼真... -->>
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