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    903 群体偏见

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    “帝国”杂志说,“一部不易遗忘的佳作,导演对社会问题的深刻理解让人惊叹。”

    “芝加哥时报”的一句话评论认为,“看似戏剧化的交通事故,折射残酷的屠杀本质。”

    而在“华盛顿邮报”上,则评述说,“少数言之有物的美国影片之一,精彩至极。”

    显然,这些媒体都认同“洛杉矶时报”的看法,对“撞车”纷纷送上了赞誉,对于保罗-哈吉斯的导演处女作都十分看好。

    翻开“首映”杂志的评论,他们又“再次”、“毫无意外”地对“撞车”进行了批判。现在大家都已经知道原因了:有埃文-贝尔参与的电影,“首映”显然都看不惯。但是,“首映”每次的评论都能够言之有物,赢得不少的支持者,所以大家也就对这种事睁一只眼闭一只眼了。

    意外的,许多人每次都还会期待“首映”的评论,看看艾略特-[ 卡特又怎么损埃文-贝尔了。这就是人们的猎奇心理,在一片称赞声中,大家总是会好奇。“首映”的策略显然获得了成功。

    这一次,艾略特-卡特认为“撞车”是一次彻头彻尾失败的作品,“矫揉造作”成为了他对电影的简略评论,在详细评论中,他列举了“撞车”失败的四条罪状。

    “第一,情节牵强刻意。每一个情节的串联都太过刻意,显然是蓄意安排的,而每一次夸张得全部可信的罪过,都一定有一个更不可信的救赎。除了埃文-贝尔之外——上帝,埃文总算是依靠他的个性闪亮了一次,其他人居然都得到了救赎,太过牵强。”显然,这里又是对于埃文-贝尔的讽刺。埃文-贝尔饰演的汤姆-汉森警官,在电影结束时,失误杀死了矮个黑人混混,还销毁了证据,他是电影中唯一一个没有能够得到救赎的人。

    “第二,粗糙的模仿痕迹。对经典电影‘木兰花’模仿已经从编剧、剪辑,彻底到了配乐!然后,每一处模仿不但没有超越,反而远远不如。这拙劣的模仿,只会提醒观众,经典永远无法超越,而本片导演的才华之匮乏也就越发明显了。”“木兰花”是一部1999年的经典作品,这部作品曾经赢得了柏林电影节的金熊奖,还为汤姆-克鲁斯赢得了他金球奖的最佳男配角奖,至今被奉为佳作。

    “第三,手法过于用力。在每一个着力场面,镜头都盘旋过长,毫无回味余地。第四,或者说前三者的后果,演员被剥夺了表演的空间,这让整部电影看起来就像是一场无聊木偶戏。这让我们不由感叹,什么时候电视导演才能放弃跨足电影领域的俗套,让电影专业导演来干这事儿吧!”

    艾略特-卡特几乎将“撞车”说得一文不值,从各个角度对电影进行了抨击,甚至将电影归入了大烂片的行列。这也让“首映”站到了“洛杉矶时报”的对立面,发起了一场战争。

    在这场战争中,“好莱坞报道”说了一句话倒是略显公正,“也许‘撞车’距离经典还有一点距离,但是这绝对不是一部烂片,相反它还很优秀。”“好莱坞报道”认为艾略特-卡特言过其实,“撞车”这部电影还是有很多可取之处的,而关于对“木兰花”的模仿剽窃更是无稽之谈。

    对于艾略特-卡特的挑衅,有无数杂志站出来发起了讨论,支持“首映”者有之,支持“洛杉矶时报”者有之,支持“好莱坞报道”者也有之,这部电影在评论界引发的地震式效应完全出乎了大家的意料。

    威廉-伍德在“娱乐周刊”之中第一次对艾略特-卡特的评论发起了反击,在此之前,威廉-伍德知道,一旦他和艾略特-卡特掐架的话,兴奋的是“首映”杂志,还是其他同行,所以根本没有必要和艾略特-卡特一般见识。但是这一次,威廉-伍德对于艾略特-卡特的言论实在是不敢苟同。

    “第一,如果没有巧合那就不叫电影,生活本来就是由无数个巧合、缘分构建起来的,而导演和编剧就是负责把我们的生活用一种艺术的手法呈现出来。第二,拍摄手法的相似还有另外一种说法,叫做‘向偶像致敬’,否则现在所有使用蒙太奇手法拍摄恐怖片的人,不都应该是希区柯克的剽窃者了。第三,镜头的使用、光线的运用显然是对情节最好的烘托,每一个镜头的光线明暗都寓意深刻,甚至每一个角色出场时的曝光、视角、色彩都有深意,这绝对不是粗粗看一遍电影就可以感悟出来的细节。第四,桑德拉-布洛克在影片中仅仅不到六分钟的表现,却让人看到了出彩;马特-狄龙的自我救赎震撼人心;埃文-贝尔从天堂到地狱的震... -->>

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